正在哔哩哔哩连载，由上海美术电影制片厂和哔哩哔哩联合制作的动画短片集《中国奇谭》，并不是一播出就引起关注的作品日前，外界才知道它是2021年哔哩哔哩国创动漫作品发布会上的展示视频，一部广电Rdquo，2022年中国经典民间故事动画创作工程重点支持项目，它的名字，以及几个最终确定的海报，很少被媒体报道
但它就是这样的低调但是上线一周后就收获了9.5分的豆瓣评分，相关词条登上热搜
中国奇谭截至1月16日的豆瓣评分。
口碑的发酵是从第二集《鹅鹅》播出后开始的。
坦白说，这并不是一部让人马上就能看懂的动画全片没有台词，只用简短的字幕来传达剧情，连剧情看起来都很离奇mdash提着鹅笼的送货员把一只化为书生的狐妖送上山狐妖请送货员喝酒，从嘴里吐出心上人他喝醉睡着后，他的心上人从他嘴里吐出了另一个男人，男人又吐出了另一个女人
本集改编自南朝奇怪的小品《阳羡秀才》与原著相比，动画增加了送货郎与最后一个女人的情感纽带女子恳求送郎带自己离开，却在送郎的犹豫中，终于错过了狐妖醒来的每一次机会
鹅鹅鹅虽然不切实际，性格古怪，但是后劲很大。
有的人明白这是关于爱的感受，就像很多人的经历一样，没有一个人活在他们身边，活在他们心里，有人理解这是在说欲望送货员被狐妖蛊惑，产生了欲望他想要的越多，失去的就越多
还有人理解，这是在说人生的很多选择送货员面对女人的要求时的犹豫和考虑，很像我们做选择的软肋，hellip
不是每一部动画作品都能给观众带来这样的印象，但这样的印象几乎在《中国奇谭》的每一集都有体现。
《中国奇谭》由八部动画短片组成，时长约20分钟每一集都有不同的故事，导演和演绎，都有一些中国传统文化中的奇怪元素
但正如导演陈在采访中所说，他不希望《中国奇谭》只是一个设定在表面的故事，而是它兼具传统和活力的特点，。
每一个故事设定似乎都不是今天的现实，观众却能在其中看到自己，这就是中国奇谭的迷人之处。
中国奇谭的形式很容易让人联想到近两年热播的美剧《爱情，死亡与机器人》，但如果我们仔细比较，就会发现它们的意义是不同的。
《爱情撞车》中的每个故事虽然也统一在题目所写的几个主题之下，但更倾向于情节元素和薄弱的思想内涵的统一，而《中国奇谭》更多的是先有中国传统文化支撑，再有来自奇怪的延伸到现实是叙事层面的统一。
正如知乎网友王子君评论的，《爱情撞车》散在形式上，《中国奇谭》散在形式上。
从奇闻异事映射现实，几乎贯穿了中国奇谭的整个作品比如《小妖之夏》第一集，有人在小猪妖身上看到了他的社会动物的影子，小时候以为自己会变成孙悟空，其实是个连国王都碰不到的小怪物，也有人怀疑，如果结局真的是猪妖被大圣一棍子打死，诺伯的宿命论人生可能更讽刺
当写实叙事成为一种麻烦时，奇闻异事的魅力就显现出来了它用想象力去除了我们在观看真实故事时感受到的尴尬，同时保留了让我们与现实产生共鸣的东西有豆瓣网友这样评论
《中国奇谭》没有选择大量使用市面上流行的3D动画，而是回归了最原始的2D动画形式，画风也很少受到美国和日本动画风格的影响这部干净的中国传统2D动画让很多观众想起了小时候每晚在CCTV—6看动画片的时光，而一部以中国传统文化为题材的动画作品以这种形式呈现，显然更符合中国观众的胃口
比如《小妖怪之夏》的导演于水说，小妖怪洗锅时冒出的烟的画法参考了过去的漫画，村民家的对联也出自《聊斋志异》第一卷《试城隍》中的诗春天有花有酒，夜晚无烛无灯
《鹅鹅》导演还参考了北宋著名山水画派米氏云山的画法，《天书·奇谭》中断腿狐妖向阿怪致敬。
米友仁《潇湘奇观图》与鹅鹅模仿米云山之比较
就像徐克导演曾经在一次采访中谈到《新蜀山》的后期制作，最难的就是和澳洲的后期制作团队沟通什么是剑气，什么是飞剑，他总是给出一个很真实的解释。
与相比，真实相反，意境的传递需要一种虚拟的东西，或者更需要留白的，那么 2D动漫，粗糙感这种留白表现的再完美不过了。
《中国奇谭》里有很多情节一直留白比如鹅鹅，鹅妖消失的时候，导演没有给送货员一句台词，也没有设计任何表情来表现他的悲伤他只是让他捡起那个女人留在地上的一只耳环，但当他捡起耳环时，它在他手里消失了一点比如《小鬼当家之夏》，到处都有大圣的影子，但除了声音和剪影，画面中从未出现过大圣
这也是为什么不同的观众看《中国奇谭》会有不同的感受当动画中不同的动作，音调，声音组合在一起，每个人的生活背景不同，感受也会因人而异这就好比给观众一面镜子，不同经历和知识结构的观众可以给出不同的解读
即使看不懂，也丝毫不影响你的画面美感。
正如陈提到的，我经常打个比方一座山在你面前我问你能不能理解其实，如果你觉得这座山雄伟，葱郁或者空灵，那么你就可以理解了看到的那一刻，感受到的就是理解到的
这时候观众也会发现，不仅仅是3D和大制作才能做出一部好的动画作品，几个简单的草图，一个完整而轻盈的故事也能打动自己。
谁也不能否认《中国赤潭》是一部优秀的中国动画。
现在说《中国奇谭》能扛起中国美学复兴的大旗还为时尚早，但它至少为这个行业提供了一个模式和前进的方向在充满潜意识，赛博朋克，多元宇宙，平行世界的科幻动画中，一点一滴地树立起新时代中国奇幻动画的形态和世界观
这可能不是一件容易的事中国电影艺术研究中心副研究员周舟最近几天在一篇文章中分析，对于一部动画作品，尤其是一部需要考虑市场回报的动画长片来说，首要的就是人物造型，其重要性甚至排在叙事和视觉呈现之前，而中国动画在动画人物造型方面有着历史缺失
一批在上个世纪享誉海外的中国动画片，天生就带有深刻的时代印记比如《蝌蚪找妈妈》中的动物角色，出自国画大师齐白石，穆迪原画出自另一位国画大师李可染，《大闹天宫》中齐天盛达的造型出自中国现代装饰艺术的奠基人，著名画家张广玉之手，《海中之物》的人物造型出自著名画家张庭之手
据《小蝌蚪找妈妈》的拍摄者段介绍，正是上海市市长陈毅特批警察让他们去找齐白石大师取画，才促成了这部经典动画。
这也说明当时中国动画的发展在某种程度上绕过了动画界最难啃的骨头——角色造型。
《中国奇谭》虽然取得了一定的经验，但仅靠一部带有一定实验性质的动画作品远远不能支撑起整个市场，中国的动画产业需要更稳定的制作和更强大的支撑。
最后，引用一个知乎网友王子君的话，美国的哔哩哔哩人和网飞一样，每隔一段时间就把自己的钱和创作权拍在桌子上，叫一群得力的人为我做英雄和熊将在20分钟后看到真实的故事国内要么没有好书好技术，要么市场化水平太低，内容限制太多在这些操作中，不妨多学学，爱速成不要让惊喜永远停留在毕的作品里
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